树洞里数数的熊

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://yangzhishou.blogbus.com/logs/41379777.html

克里姆特素描

比亚莱兹插画

不怎么喜欢克里姆特的装饰画，觉得是二流画家。在图书馆读《克里姆特素描》，临了几幅，印象有些改变，觉得素描很好，比他的油画好。

每次看比亚莱兹的插画，总有一个奇怪的感觉，觉得他的线条很沙哑，诱惑，邪恶。模仿比亚莱兹的人很多，但那种沙哑的线条，没人学得到。广东画家卢延光就是模仿比亚莱兹的，同时掺杂了些盛唐画风。他的《中国一百帝王图》，小时很喜欢，现在觉得空洞，他的线条不会说话，缺乏比亚莱兹那种邪恶的神采。比亚莱兹临终时，忏悔画了那些画，想烧毁它们，干干净净地到上帝那里（冈特：《美的历险》）。

克里姆特素描的线条，有几分比亚莱兹的沙哑。看导读，果然受过比亚莱兹影响。不过克里姆特是色情狂，比亚莱兹则据说是童男子。所以比亚莱兹的邪恶，在克里姆特那里就变成了色情。许多书都讲克里姆特的画室里裸女成群，说模特可以，说妓女也可以。他的素描是色欲冲动中草草勾勒的。

克里姆特、里尔克、茨威格和席勒都是奥匈帝国的同代人（席勒年轻一些），时代背景相同，都有些病恹恹的享乐贵族的味道。克里姆特把女人画成妖女，里尔克歌颂处女，茨威格写《一个陌生女人的来信》，味道近似。奇怪的是，卡夫卡却没这种气息。

克里姆特死于1918年大流感，他的准弟子席勒也是。在这前后，未来主义和达达运动陆续兴起，这是流氓无产者的运动，与克里姆特的享乐贵族是背道而驰的。

我觉得卡夫卡离我近，克里姆特和里尔克离我远。

2009-6-22